adjustace | Příprava hotového díla pro výstavní účely např. paspartováním nebo rámováním. Např. u zapaspartovaných kreseb musí být mezi sklem a barevnou vrstvou mezera vzniklá např. vloženým kartonovým rámem a práce musí být prachotěsně uzavřena po obvodě nalepenou páskou. |
|---|
akrylová barva | Akrylové barvy, vlastnostmi se podobající olejovým, jsou charakteristické poměrně rychlým schnutím, pojidlem je v nich syntetická pryskyřice, jsou založeny na vodní bázi, lze je tedy ředit vodou (ne ale příliš, současně tím ředíme pojidlo a měníme tedy negativně jejich vlasnosti – pro vytvoření transparentní barvy užijeme média), vodou nebo mýdlovou vodou pereme štětce, které nám během práce nesmí zasychat, došlo by k jejich poškození. Barvy vytvoří pružnou nepraskající vrstvu (jako u olejomalby lze pokládat ve více vrstvách), tenká vrstva zasychá za desítky minut, silná za 1 až 3 dny. Do barev můžeme dle potřeby přidávat další plnidlo, např. proschlý písek nebo jiné materiály pro vytvoření strukturálního nebo reliéfního povrchu nebo pro tento účel použít pro zaručený výsledek příslušné přípravky. Barvy jsou nehořlavé, po proschnutí odolné vůči vodě, téměř bez zápachu, média a ředidla nejsou toxická. |
|---|
akvarel | Malířská technika rozmývaných lazurních (nekrycích) vodou ředitelných barev v tubách, knoflících a kostkách. Barvy jsou pokládány měkkými vlasovými štětci na savý akvarelový papír, řidčeji na hedvábí, pergamen nebo rýžový papír. Barvy jsou prodávány nejčastěji v sadách v plechových krabicích, jejichž víko tvoří paletu s prohlubněmi na rozmíchání barev, nebo se používá bíle glazovaná keramická paleta s miskovými prohlubněmi. |
|---|
alla prima | Forma olejomalby tzv. do mokrého v jediné tenké vrstvě. Často je z časových důvodů nutné zpomalovat schnutí např. levandulovým nebo makovým olejem. |
|---|
altamira | Obchod s výtvarnými potřebami, který zatím nemá dostatek fantazie pro samostatnou tvorbu vlastních webových stránek a rozhodl se tedy opisovat od Zebry. To Zebru sice těší, ale marná sláva, určitá kreativita a zájem o výtvarnou práci i teorii s prodejem výtvarných potřeb souvisí a sami tvůrci stránek pochopí, že se tím ochuzují o zajímavou práci a kontakt se svými zákazníky. Zebra přeje odvahu pojmout stránky po svém a více sebevědomí, zákazník si na webu zaslouží originál, jinak by to byla velká prefabrikovaná nuda! (Trochu se ovšem stydím, že jsem tady tak kritický a hnedle budu pracovat na chybějících heslech slovníčku.) |
|---|
asambláž | Technika, při níž se do malby lepí růrné trojrozměrné předměty, které z ní reliéfně vystupují. |
|---|
ato-pero | Pero se šikmo seříznutou špičkou pro psaní písma. |
|---|
barevník | U tiskařských technik používaný litografický kámen nebo silné sklo či mramor, na kterém mícháme barvy, ředíme je na správnou konzistenci, rozneseme po ploše barevníku roztěrkou (špachtlí) a následně tam, kde nanášíme barvu na matrici gumovým válečkem, rozválíme po ploše barevníku. |
|---|
barva v malířství | Směs pigmentu, tedy jemně mletých částeček požadovaného odstínu (plnidla) v pojidle, které umožňuje barvu nanášet na daný podklad a současně poněkud ovlivňuje vzhled barvy. |
|---|
bistr | Materiál pro kresbu perem nebo štětcem hnědého odstínu podobný tuši. |
|---|
blindrám | Spodní dřevěný klínový rám (tzv. slepý) pro napnutí malířského plátna. |
|---|
borcení papíru | Deformace špatně vypnutého nebo příliš tenkého papíru při práci akvarelem. |
|---|
bozzetto | Zmenšený návrh budoucího sochařského díla. |
|---|
brilantní | U barev znamená jasný odstín. |
|---|
damarový lak | Nejpoužívanější závěrečný lak pro olejomalbu zhotovený rozpuštěním damary v terpentinu. |
|---|
dámské pero | Pružné kvalitní tenké pero pro perokresbu zanechávající tenkou pravidelnou stopu. |
|---|
disperzní barva | Vodou ředitelná barva, jejímž pojidlem je syntetická pryskyřice (polyvinylacetát nebo akrylát). Disperzní barva v první fázi vysychá, tedy odpařuje vodu (řádově hodiny), ve druhé fázi schnutí dochází k nevratnému procesu vytvrzení pryskyřice (přibližně 2 týdny). |
|---|
dřevořez | Dlátky a noži opracovaná dřevěná deska (řezaná podélně z kmene stromu) pro tisk z výšky tak, aby místa, kde má ulpět barva pro tisk, zůstala neporušena, zatímco netisknutá oblast je prohloubena. |
|---|
dřevoryt | (xylografie) Ryteckými rydly opracovaná dřevěná deska (slepená ze špalíků řezaných příčně z kmene stromu) pro tisk z výšky. |
|---|
fix | (dříve flomaster) Pero s fibrovým hrotem, kterým rovnoměrně prochází barevný těkavý inkoust, tvořící pravidelnou stopu na hladším papíře bez možnosti opravy kresby. Hodí se pro rychlou lineární práci, ale i šrafování. |
|---|
fixativ | Řídký roztok pojidla pro dodatečné zpevnění kresby na podložce (papíru, kartonu apod.). Dříve používané fixativy často žloutly (např. se jako fixativ používalo mléko stříkané na kresbu nebo se jím polévala zadní strana papíru), nynější fixativy se snaží ovlivnit výsledný vzhled kresby jen minimálně. Pro nanesení fixativu používáme fixírku s gumovým balónkem nebo foukanou ústy, moderněji pak fixativ ve sprayi, stříkací pistoli. Fixujeme jen jemnou mlhou fixativu zdálky tak, aby nám proud vzduchu nesfukoval drobné částečky pastelu. Fixativy známe vodou ředitelné (želatina, kasein, akrylová disperze, PVA disperze), rychle těkavé (damara, benátský terpentin, sandarak, mastix, bílý šelak) a rozpuštěné umělé pryskyřice (PVA v acetonu, polyvinylbutyral v alkoholu, metylmetakrylát v chloroformu). |
|---|
fixírka | Nástroj pro nanesení fixativu na kresbu foukáním ústy nebo gumovým balónkem. |
|---|
freska | Malba do čerstvého štuku horní vrstvy omítky pigmentem ve vodě, kdy jako pojidlo působí vápno ještě nezavadlé omítky. |
|---|
frotáž | Kresebná technika, při které kreslíme na tenký (většinou vlhký) papír položený na kovové desce pokryté vrstvou olejové barvy. Po sejmutí papíru barva v místech kresby zvláštním strukturním způsobem ulpí. |
|---|
gel akrylový | Akrylový gel je husté akrylové pryskyřičné pojidlo. Použitím gelů zvětšujeme objem barvy (heavy gel), získáváme vhodnou směs s barvou pro malbu ve slabých vrstvách (soft gel), ovlivňujeme, bude-li malba matná či lesklá, transparentní nebo krycí. Samostatně užitý gel lze použít jako lepidlo pro asambláž nebo koláž nebo jako pojidlo pro vytvoření strukturální směsi s pemzou, suchým pískem nebo jinými vhodnými plnidly (nesmí být mokré, mastné, měnící v čase svoje vlastnosti nebo chemicky napadající pojidlo). |
|---|
gesso | Gesso (totéž jako šeps) slouží k vytvoření podkladové vrstvy pro malbu olejem, akrylem, akvarelem, nebo kresbu uhlem či pastelem. Gesso je mírně zrnitá hmota na olejové nebo vodní bázi (s akrylovým pryskyřičným pojidlem) zajišťujícím po zaschnutí vodostálou, lehce savou vrstvu a tím připraví podložku, tedy plátno, deskové materiály, omítku apod. pro další práci. Gesso je obvykle bílé, vysoce krycí, ale pro tmavé pozadí se vyrábí i gesso černé. Gesso se prodává jako univerzální (obvykle akrylové) nebo připravené pro jednotlivé techniky. |
|---|
grafika | Přenesení volné umělcovy kresebné tvorby tiskařskou technikou na více tisků umělcem samotným nebo za pomoci tiskaře. Každý otisk je originálem, je signovám a označen pořadím, lomeným celkovým počtem otisků. |
|---|
karton | Přípravná kresba na papíře, obvykle již v měřítku díla, kterou je možno tzv. pauzou na podklad budoucího díla přenést. |
|---|
kerotix | Hustý konzervační voskový lak pro olejomalbu a temperu, který se nanáší tamponem nebo přímo dlaní. Po nanesení se mírným zahřátím zředí a lépe se vsákne do povrchu malby a vytvoří na ní měkkou matnou ochrannou vrstvu. |
|---|
klínový rám | Spodní dřevěný tzv. slepý rám (blindrám) pro napnutí malířského plátna. |
|---|
kolorit | Barevná skladba díla pro dílo charakteristická. |
|---|
kovoryt | (kovořez) Technika zpracování kovové desky pro tisk z výšky. |
|---|
krajon | Patentní tužka vynalezená v Čechách. |
|---|
kresba štětcem | Kresba např. tuší ostrým (čínským) štětcem s delším vlasem obvykle menšího průměru. |
|---|
křída | Kresebný materiál, který dělíme, jako pastely, na mastný a suchý. Křídy, které jsou jen černé (z pálených kostí nebo břidlice) a bílé (z talku) užíváme na bílý, časteji však barevný papír nejrůznějších tónů, žlutavý, hnědý, šedý, modrý apod., který umožní vyniknout černé a bílé kresbě. |
|---|
kuličková tužka | Psací nástroj s pravidelnou stopou, kterou zanechává malá, v barvě se otáčející kulička. Před existencí současných dokonalejších hybridních per se ve výtvarné práci občas používala zvláště na barevný papír nižších gramáží. Pro rychlou souvislou kresbu bez možnosti opravy. |
|---|
kvaš | (qouache, quazzo) Malba málo pojenými krycími barvami (na rozdíl od lazurních barev akvarelových) do vlhkého nebo mokrého podkladu, kterým je zpravidla papír nebo upravené plátno, dřevo či omítka. |
|---|
lak závěrečný | Ochranný lak používaný především pro olejomalbu po řádném proschnutí práce, nanášený měkkým štětcem s delším vlasem nebo stříkáním (spray nebo pistole). V historii se používaly pro tmavé hladké malby laky lesklé, pro tenkovrstvou malbu alla prima laky polomatné a pro pastózní silnovrstvou malbu laky matné. |
|---|
lavírování | Doplnění kresby jejím rozmýváním k vytvoření lazurních odstínů jemně doplňujících perokresbu nebo ve svých výraznějších a propracovanějších podobách již hraničící s malířstvím. |
|---|
lazurní barva | Nekrycí (transparentní) barva upravená pomocí média nebo u akrylové malby též gelu do silně pojené podoby s malým množstvím pigmentu. |
|---|
lehká modelovací pasta | Lehké modelovací pasty patří mezi přípravky pro malbu akrylem, jsou míchatelné se všemi akrylovými barvami a slouží k vytvoření vysoké, ale současně lehké, reliefní malby především na větší ploše. Obsahují plnidla, která po zaschnutí vytvoří tvrdou plastickou vrstvu. |
|---|
linoryt | Rytí do klasického linolea žlábkovými linorytovými rydly (ve tvaru U nebo V) pro tisk z výšky. Rytecká rydla občas během práce brousíme karborundovým brouskem. Na benzínem očištěné lino přeneseme kresbu např. z pauzovacího papíru přes kopírovací a pomocí rydel odstraňujeme lino do dostatečné hloubky tak, aby na mělčích partiích neupěla před tiskem válečkem nanášená barva. Tenké linky musí mít na výsledné práci širší základnu, aby se nevylomily. Přesné vyříznutí rohů lina nám umožní barevný soutisk z více matric po sobě. |
|---|
magenta | Mezinárodní název pro purpurovou barvu podle italského města. |
|---|
magistral | Závěrečný lak pro olejomalbu vytvoří na jejím povrchu tenkou pružnou ochrannou vrstvu. Nanášíme měkkými stětci s dlouhým vlasem, abychom neporušili hotovou malbu, případně stříkáním. |
|---|
Malmittel č.7 | Tento neobvyklý název označuje výrobek firmy Lukas umožňující ředění klasických olejových barev vodou. Pracujeme tak, že štětec ponoříme do Malmittel č.7 a postupně rozmícháváme barvu střídavě tímto přípravkem a vodou. Po skončení práce vypereme štětec mýdlovou vodou. |
|---|
maskovací kapalina | U akvarelu maskovací kapalinu (např. arabskou gumu) štětcem pokládáme na místa, do kterých se nemá vpít akvarelová barva. Po zaschnutí malby maskovací kapalinu odstraníme. |
|---|
matný gel, lak nebo médium | U přípravků pro malbu akrylovými barvami se matného povrchu v gelech, lacích nebo médiích dosahuje přidáním drobných křemičitých částeček jako plnidla. Pojidlo těchto přípravků, akrylová pryskyřice, je v tekutém stavu slabě mléčně zabarvená, transparentní se stává až po zaschnutí. |
|---|
měditisk | Tisk z hloubky z měděné destičky, do které je lineární technikou či tónovou technikou akvatinty zpracován příslušný motiv obvykle podle akvarelové skicy. Barevný tisk může být proveden z jedné desky, kdy do jednotlivých partií vyleptané desky vtíráme tampónem za studena různé barvy nebo lze provést barevný soutisk z více desek. Vytírání nevyleptaných ploch provádíme čistým tkaninovým tampónem. Tiskneme postupně po barvách od světlých po tmavé na navlhčený papír. Pro měditisk postačují jen základní tónu barev, které mezi sebou mícháme na barevníku, k dosažení jemných pastelových odstínů přidáváme mísící bělobu, lze přidat i malé množství olejové barvy pro malbu. Barvy ředíme měditiskovou fermeží nebo lněným olejem. |
|---|
médium | Prostředek pro vytvoření lazurní, tedy nekrycí, silně pojené poměrně rychle schnoucí barvy s malým množstvím pigmentu. Médium obvykle zvyšuje lesk barvy, pokud to není žádoucí, lze použít médium s přidaným voskem. |
|---|
medium II | Komerční označení ředítka firmy Umton, které je na rozdíl od zažitého výrazu medium pro vytvoření lazurní barvy s malým množstvím pigmentu naopak rychleschnoucí a používá se k ředění barev pro vícevrstvou malbu. |
|---|
mezilak | Silně zředěný roztok pryskyřice v terpentýnu, sloužící k navlhčení již proschlých vrstev podmalby v olejomalbě, bránící vpití nové vrstvy do již zaschlého savého podkladu. |
|---|
mixtion | Pojidlo k lepení plátkového kovu na dřevěné lišty obrazů nebo k zaprašování bronzi na kov, sklo, kámen apod. |
|---|
modelovací pasta | Modelovací pasty patří mezi přípravky pro malbu akrylem, jsou míchatelné se všemi akrylovými barvami a slouží k vytvoření vysoké reliefní malby. Obsahují plnidla, která po zaschnutí vytvoří tvrdou (tvrdší, než lze vytvořit gelem) plastickou vrstvu. |
|---|
mokrý akvarel | Technika nanášení akvarelové barvy do mokrého podkladu, tedy do ještě nezaschlé předchozí barvy nebo na navlhčený papír. |
|---|
olej | Slouží v malířství především jako pojidlo olejových barev k rozetření s pigmentem do pastovitého stavu. Mezi nejpoužívanější oleje v malířství patří lněný, tvořící základ většiny olejových barev, dále terpentinový, polymerovaný lněný, makový, ořechový, levandulový, saflorový (všechny pro výrobu a ředění olejových barev) a kerotix (měkký voskový závěrečný lak). |
|---|
olej levandulový | Éterický olej zpomalující schnutí barvy v olejomalbě např. pro malbu "alla prima". |
|---|
olej lněný | Nejdůležitější pojidlo při přípravě olejových barev, snahou je, aby byl co nejčistší, proto se k jeho čištění používají různé techniky. Dobré vlastnosti má z tohoto hlediska olej lisovaný (ze semen lnu) zastudena. |
|---|
olej lněný polymerovaný | Zahříváním zahuštěný lněný olej s potlačenou tendencí ke žloutnutí. Hustý pomaluschnoucí olej. |
|---|
olej makový | Vytváří v olejomalbě s pigmentem pomalu schnoucí, ale snadno rozpustný film, je tedy vhodný především pro malbu "alla prima". Schne ještě pomaleji než lněný olej a je světlejší, používá se do světlých odstínů barev tam, kde není vhodný olej lněný. |
|---|
olej ořechový | V historii olejomalby oblíbený olej z vlašských ořechů, pro svou malou viskozitu dobře roztiratelný s pigmentem. |
|---|
olej saflorový | Spolu se lněným olejem patří z základním ředidlům olejových barev pro pomalé schnutí, zasychá ještě pomaleji než lněný olej, je světlejší a nežloutne. Je vhodný zejména do rychle zasychajících olejových barev pro zpomalení schnutí. |
|---|
olej terpentinový | Rektifikovaný terpentin používaný k ředění hotových olejových barev nebo i některých malířských laků. Je rychleji těkavý a zrychluje schnutí, hodí se tedy dobře pro vrstevnatou malbu. |
|---|
olejomalba | Malba v historii odvozená od malby temperou nahražením olejovo-vodní emulze lněným olejem při současném použití nevodních médií a ředidel pro dosažení především lazurních efektů, které tempera neumožňuje, dále pak plynulejších přechodů mezi barvami a pro malbu do ještě nezaschlé předchozí práce. Olejomalbu lze použít na všechny podložky, nejčastěji na šepsované plátno napnuté v klínovém rámu, šepsované dřevovláknité desky (sololit) a překližky, papír, papír s nalepeným řídkým knihařským plátnem, lepenku, dřevo napuštěné fermeží, dřevo s plátěným polepem nebo i plech. Pro olejomalbu je určena široká škála médií a ředidel, barva se rozmíchává nejčastěji na dřevěné lakované paletě z překližky s nástrčnými kovovými miskami na přípravky. Olejomalba se po dokončení zpravidla opatřuje závěrečným lakem. |
|---|
olovoryt | Technika zpracování olověné desky pro tisk z výšky. |
|---|
papírmašé | (cartapesta) Hmota pro kašírování vzniklá rozmáčením klíženého papíru. |
|---|
pastel | Tyčinka jemně mletého pigmentu v pojidle. Používá se nyní obvykle jako suchý, málo pojený, prašný, dobře roztíratelný rukou nebo těrkou, který špatně drží na podložce a je nutno jej pečlivě fixovat, nebo olejový, více pojený, lépe držící na porézní podložce (papíru, kartonu a pod.) s horší roztíratelností. |
|---|
pastelová malba | Technika na pomezí kresby a malby, jejíž název se snaží vyjádřit techniku souvislejšího pokládání plochy podložky otěrem málo pojeného pigmentu pastelu, roztíraného následně prsty nebo papírovou či koženou těrkou. Práci je zpravidla třeba po ukončení fixovat fixativem. |
|---|
pastelový fixativ | Řídký roztok pojidla pro dodatečné zpevnění kresby na podložce (papíru, kartonu apod.). Dříve používané fixativy často žloutly (např. se jako fixativ používalo mléko stříkané na kresbu nebo se jím polévala zadní strana papíru), nynější fixativy se snaží ovlivnit výsledný vzhled kresby jen minimálně. Pro nanesení fixativu používáme fixírku s gumovým balónkem nebo foukanou ústy, moderněji pak fixativ ve sprayi, stříkací pistoli. Fixujeme jen jemnou mlhou fixativu zdálky tak, aby nám proud vzduchu nesfukoval drobné částečky pastelu. Fixativy známe vodou ředitelné (želatina, kasein, akrylová disperze, PVA disperze), rychle těkavé (damara, benátský terpentin, sandarak, mastix, bílý šelak) a rozpuštěné umělé pryskyřice (PVA v acetonu, polyvinylbutyral v alkoholu, metylmetakrylát v chloroformu). |
|---|
pastózní technika | Totéž jako špachtlová technika, zde prováděna širokým plochým štětcem. |
|---|
pauza | Přenesení přípravné kresby na kartonu (v měřítku 1:1) na podklad budoucího díla pomocí rytí nebo probarvení perforace v kartonu. |
|---|
permanentní | U barev znamená světlostálá, tedy na světle neměnící odstín. |
|---|
perokresba | Kresebná technika prováděná perem lineárně, šrafováním nebo tečkováním. |
|---|
phthalocyan | Modré až zelené uměle připravené barvivo, pigment. |
|---|
pigment | Složka barvy (plnidlo) daného odstínu rozptýlená v pojidle. Pigmenty jsou přírodní, tedy jemně rozemleté minerály vyskytující se v přírodě, a umělé, synteticky vyrobené vzniklé chemickou cestou. Některé dříve historicky používané pigmenty jsou slabě nebo i značně toxické. |
|---|
plastická guma | Měkká tvárná guma především na uhel a další měkké materiály. Dříve se používala kulička ze střídy chleba. Ideální je však lehce taženou kresbu při hledání správného tvaru spíše opravovat tahem silnějším, než gumovat. |
|---|
plátno pro malbu | Lněné, bavlněné, kombinované (len+bavlna), konopné nebo jutové (pro rozměrné práce) plátno napnuté na dřevěném klínovém tzv. slepém rámu pomocí speciálních napínacích kleští. Plátno je zboku nebo zezadu přichyceno hřebíčky nebo nověji sponkami pomocí sponkovačky. Plátno je nejprve na rám napnuto provizorně a teprve až po zaschnutí preparační např. klihové izolace, kdy mírně povolí, dokonale vypnuto. |
|---|
plnidlo | Jeden ze dvou komponentů barvy (druhým je pojidlo), obvykle barevný pigment, který ještě může být doplněn u pastózních barev s reliéfním efektem např. praným pískem nebo mramorovou drtí. |
|---|
podmalba na skle | Malba na rubové straně skla temperou nebo olejem, jejíž jednotlivé vrstvy je třeba nanášet v opačném pořadí, tedy od detailu k pozadí. |
|---|
pointillé | Tečkovaná technika kresby nebo malby bez lineárních tahů. |
|---|
pojidlo | Jeden ze dvou komponentů barvy (druhým je plnidlo, tedy především pigment), který umožňuje nanášet pigment na danou podložku a drží takříkaje barvu pohromadě. Pojidlem pro např. olejomalbu je za studena lisovaný lněný olej. |
|---|
polotón | Lomený barevný tón tvořící u kresby nebo malby přechod mezi světlem a stínem. |
|---|
primární barvy | Základní barvy světelného spektra. Světelné primární barvy jsou červená, zelená a tmavomodrá, pigmentové primární barvy jsou azurová, purpurová a žlutá. |
|---|
přírodní uhel | Nejměkčí, křehký kresebný materiál výborných vlastností vzniklý pálením lipových větviček průměru cca 4 a 10 mm nebo i řezaného hranatého dřeva. Kresbu uhlem, která nedrží dobře na podložce, je třeba fixovat fixativem cca ve třech vrstvách. |
|---|
psáček | Plochý štětec s dlouhým vlasem na psaní. |
|---|
secco | Malířská technika kvaše na omítce, kdy na rozdíl od fresky malujeme na omítku již zatvrdlou barvou která obsahuje pojidlo. |
|---|
sépie | Kresebný materiál (přírodní nebo umělý) temně hnědého odstínu, podobný rudce, původně vzniklý z obranného barviva mořské sépie. |
|---|
sgrafito | Technika vyškrábávání horního hladkého štuku omítky do hrubší vrstvy (jednovrstvé sgrafito) nebo až do druhé podkladní probarvené vrstvy (dvouvrstvé sgrafito). |
|---|
signatura | Značka, iniciála nebo podpis umělce na hotovém díle, prokazující jeho autorství, zhotovená obvykle stejnou technikou jako dílo, vyjma akvarelu a kvaše, jež se signují tužkou. |
|---|
sikativ | Přípravek urychlující zasychání olejové barvy, který se v malém množství přidává do hotové barvy, nebo, připravujeme-li barvu z pigmentu, použijeme sikativ v poměru k lněnému oleji jen asi 5ml sikativu na 1 kg oleje (příklad pro přípravek Umton sikativ kobaltový). |
|---|
skvělá | Ve vzornících barev často označuje bledou barvu, tedy světlejší než světlou, pokud je světlá také použita. |
|---|
smíšená technika v malbě | Vývojový mezistupeň mezi malbou temperovými a olejovými barvami, kdy se na temperovou podmalbu nanášejí tenké olejopryskyřičné lazury. |
|---|
soft gel | Soft gel je u akrylové malby řídký gel (zahuštěné pryskyřičné akrylové pojidlo) podobný médiu užívaný pro pokládání tenkých vrstev barvy, pro malbu do mokrého nebo pro vytvoření lazurní barvy. Je lesklý, matný a polomatný. |
|---|
soutisk | Tisk několika barevných tisků po sobě, navzájem se doplňujích, tak, aby byly správně umístěny v ploše. |
|---|
spodní rám | Klínový dřevěný rám (tzv. slepý nebo blindrám) pro napnutí malířského plátna. |
|---|
šeps | Křídový (plnidlo) podklad malby nebo i kresby v pojidle zpravidla olejovém nebo akrylovém. Viz též gesso. |
|---|
špachtlová technika | Druh malby při němž je barva pokládána malířskou špachtlí v silné reliéfní vrstvě bez plynulých přechodů mezi barvami. Pro zvýšení reliéfního účinku lze kromě pigmentu přidávat další plnidla (praný písek, mramorovou nebo keramickou moučku). |
|---|
štětec | Nástroj pro nanášení barevných vrstev v malířství s vlasem různých tvarů a materiálů uchyceném ve zděři (plochá či kruhová část štětce zpravidla z ocelového pokoveného nebo mosaznáho plechu či trubky) s různě tvarovanou (trojúhelníková, šestiúhelníková, kruhová) a dlouhou násadkou (dřevěná lakovaná a přírodní, bambusová, plastová). Rozlišujeme zpravidla štětce vlasové, štětinové, syntetické a speciální. Měkké vlasové štětce užívají vlas veverčí, tvrdší vlasová vlákna mají štětce kuní, jezevčí, telecí a tchoří. Štětinové štětce jsou výrazně tvrdší a používají vlas z bílých domácích prasat, obvykle čínských. Štětce syntetické, tedy s vlasem umělým, jsou trvanlivější, lépe drží tvar, ale díky odlišné hladší struktuře vlasu pojmou méně barvy. Mezi speciální štětce patří např. tupovací nebo s vlasem různě tvarovaným (jazýčkový, vějířový, psáček apod.). Štětce vyžadují dobrou péči a vždy včasné vyprání, vlas nového štětce vypereme ve vodě od slabého roztoku arabské gumy, jímž je fixován, dražší štětce se zavěšují špičkou dolů pro udržení tvaru. |
|---|
tempera | Barva, jejíž pigment je pojen emulzním (voda+olej) obvykle vodou ředitelným pojidlem, která je po zaschnutí (odpaření) zpět nerozpustná. Tempera byla historicky používaná na řadu materiálů (je dominantní technikou např. antické malby), jako je dřevo, plátnem potažené dřevo, dřevovláknité desky (např. sololit), překližky, papír a textil. Pro práci s temperou jsou vhodné např. plechové nebo plastové palety s prohlubněmi. Jako pojidla lze v tempeře použít i jiných druhů emulze (žloutkové, vaječné, kaseinové, voskové, škrobové). |
|---|
terakota | Cihlová barva, barva neglazovanáho (režného) keramického výrobku. |
|---|
těrka | Obvykle hrocená tyčinka ze smotaného savého papíru různých průměrů určená k roztírání pastelu po podložce (papíru, kartonu apod.). Těrky mohou být i kožené ze smotané jelenice. |
|---|
terpentinový olej | Rektifikovaný terpentin používaný k ředění hotových olejových barev nebo i některých malířských laků. Je rychleji těkavý a zrychluje schnutí, hodí se tedy dobře pro vrstevnatou malbu. |
|---|
texture gel | Akrylový gel pro reliefní práci s přidáním speciálního plnidla, např. keramického štuku, písku, vláken, skleněných nebo plastových perliček či vloček pro vytvoření strukturálních vrstev. |
|---|
tinta | Kolorovací nebo lazurovací obdoba tuše šedofialového tónu vzniklá z modři, kraplaku a černé tuše. |
|---|
tisk z výšky | Tisková metoda, při níž se otiskuje barva nanesená na horní rovné ploše tiskové desky, zatímco ostatní plocha je prohloubena mechanickou nebo chemickou cestou (dřevořez, dřevoryt, linoryt, kovoryt atd.). |
|---|
tuha, tužka | Kresebný materiál s tenkou stopou zhotovený z grafitu (krystalického uhlí) vložený ve dřevě nebo volně v krejonu. Označují se H (hard) a B (black) s číslem, označujícím míru tvrdosti. |
|---|
tuš | Černý nesmytelný materiál ze sazí pro kresbu, psaní a lavírování v tekutém stavu nebo rozdělaná z tyčinek (čínská třecí tuš) s vodou (převařenou nebo destilovanou) třených na speciálním drsném kameni. |
|---|
ZEBRA Ateliér - výtvarné potřeby